The Adventures of Perigrin Pickle, den anden af ​​tre romaner, der bragte ære til Smollet, afslører træk, der er iboende i "opdragelsesromanen", den oplysende roman, den satiriske og endda pjece. Til dels kan vi tale om indflydelse fra "sentimentalister." Hans helt går for os virkelig stien fra "dreng til mand" - som det er sædvanligt i klassiske romaner, hvor han møder mange mennesker på vej, opdager og kender en verden, hvor der er flere mangler end fordele, han oplever øjeblikke af ulykke og fortvivlelse, eller tværtimod, uhindret sjov, et ungt mod, han bedrager sig selv, bliver offer for andres bedrag, forelsker sig, snyder, forråder, men kommer til sidst til stille familielykke, finder efter en lang prøvelse en stille og behagelig havn, blottet for hverdagens bekymringer om daglig brød, og desuden fuld af varme og fred.

Det siges bemærkelsesværdigt i "Count Nulin" om den engelske roman: "klassisk, gammel, fremragende lang, lang-lang, moraliserende og ordnet ..." Som du kan se, allerede i Pushkins tid, var holdningen til "klassiske" romaner temmelig ironisk (bemærk i øvrigt, at den første russiske oversættelse af romanen blev udgivet i 1788 under titlen "The Jolly Book eller Human Pranks"; titlen på denne titel blev fuldt ud reflekteret i forståelsen af ​​begge aspekter af romanen - dens ironi og dens filosofiske karakter) - og i dag synes Smollets roman at være meget "lang, lang lang ”, der er en vis redundans i det - plot vendinger, indsættelse noveller, karakterer osv. Med denne redundans - utvivlsomt gentagelighed af alt det ovenstående.

Imidlertid kan man ikke kalde Smollets “dekorative” roman: på trods af alle tider med tung vægt føler han utvivlsomt en rent “falstaffisk ånd” og en forbløffende indre frigørelse, både forfatteren og hans helte, og et hån ved hykleri, i enhver uventet manifestation ...

Lad os dog henvende os til plottet. Faktisk begynder historien allerede før hans hovedpersons udseende, begynder med mødet med hans forældre - far, Esquire Gemalied picla, der bor "i et bestemt amt i England, som vaskes ved havet og ligger hundrede miles fra hovedstaden," og mor , Frk. Salie Appleby. I den efterfølgende fortælling vil heltens forældre dog forekomme sjældent, det uforklarlige had, som fru Pickle havde til sin førstefødte, gør Perigrin til eksil fra en tidlig alder, og han tilbringer al sin barndom og ungdom i huset til sin fars Commodore Tranions tidligere sømand, beskrevet af Smollet med utrolig farve: hans tale består næsten udelukkende af rent marin terminologi, ved hjælp af hvilken han redegør for alle sine domme, som regel uden at have noget at gøre med havet, derudover bevarer hele hans husstruktur, kaldet ”fæstningen” tegnene på det marine liv, som ” forkæl ”sin kammerat løjtnant Jack Hatchway og hans tjener, tidligere bådvinder Tom Pipes. Det er disse mennesker, der for livet bliver vores mest hengivne og loyale venner af vores helt. Dog snart vil Perigrin og Commodore Tranyon gifte sig, for søsteren til Pickle sr., Frøken Grizzle, bliver hustru til Commodore, og den lille Peri vil således være hans nevø.

Pushkin-formlen "barnet blev skåret, men sød" er ganske anvendeligt på den lille (og ikke særlig lille) Perigrin. Børnes pranks erstattes af ungdommelige, før vi passerer hans "skoleår", bliver vi bekendt med en anden meget farverig type - lærer og mentor Perigrin Jolter. Og uundværlige deltagere i hans forlystelser og pranks er løjtnant Hatchway og Tom Pipes, der ikke har en sjæl i deres unge "mester". Så - den første kærlighed - et møde med Emilia Gantlit. Perigrins digte, der er adresseret til hende, er ærligt talt parodi (forfatterens intonation er tydelig hørbar!), Kombineret med den fulde alvor af den unge elsker, giver denne kombination en fantastisk farceeffekt. Emilia vil være den helt heltinde, hvis forhold vil vare med Perigrin helt til slutningen af ​​romanen, gennem alle de "nødvendige" faser: et forsøg på at fjerne hende og forføre hende, fornærmelser, tilbud og afvisning, gensidig pine og til sidst en vellykket forening i et "lovligt ægteskab" Perigrin, der var modnet, havde lært at i det mindste lidt skelne mellem sandt og falskt og generøst at tilgive og glemme Emilia. Dog er kærlighedshistorien naturligvis også belastet med alle mulige grene og komplikationer: F.eks. Har Emilia en bror, Godfrey, og deres afdøde far, Ned Gantlit, viser sig at være en gammel ven af ​​Tranyon, hans ledsager i de gamle slag på slagmarken. Den storslåede Tranion køber et officielt patent for Godfrey og fortæller den unge mand, at det var hans far, der engang lånte ham et niende beløb, som Tranion nu vender tilbage til ham på denne måde; skarphed og direkte styrke af de gamle krigere kombineres ret med succes med hans takt og nøje. Generelt viser Tranion med al sin excentricitet (og måske på grund af det) sig at være en af ​​de mest charmerende figurer i romanen - i modsætning til andre, fremmed for konventioner og "sekulære" løgne, direkte og uinteresseret, oprigtigt kærlig og lige så oprigtigt hadende, ikke skjuler hans følelser og under ingen omstændigheder ændrer hans kærlighed.

I mellemtiden optræder andre børn hos Perigrins forældre: en søn med samme navn som hans far, perle og datter Julia. En bror viser sig at være et oprørende barn, grusomt, retfærdig, forræderisk - og som et resultat - en mors yndling som hende, der hader Perigrin voldsomt (aldrig før krydser deres tærskel i deres forældres liv), men Julia tværtimod tilfældigvis mødte sin ældre bror, oprigtigt knyttet til ham, og Peri betaler hende lige så tro kærlighed. Det er han, der redder hende fra sine forældres hjem, når hendes søster, der står på sin side i en konfrontation med sin mor og yngre bror, også befinder sig i hjemmet enten som gidsler eller som fangenskab. Perigrin transporterer hende til Tranions hus og bidrager senere med succes til sit lykkelige ægteskab.

Smollets roman er kendetegnet ved tilstedeværelsen af ​​"henvisninger" til virkelige karakterer og begivenheder i den æra. Disse er mange ”falske historier”, såsom historien om den ”ædle dame” kaldet ”Memoirs” og tilhører, som kommentatorer, den smukke patronesi for Smollett Lady Wen. Smollets selv deltagelse i Memoirs-teksten er tydeligvis kun begrænset af stilistisk revision - deres tone, farveløshed og opbygning er så forskellig fra selve Smollett-fortællingen. Den første udgave af romanen indeholdt angreb mod Fielding såvel som mod den berømte skuespiller David Garrick; i den anden udgave, der optrådte i 1758, fjernede Smollet disse angreb. Imidlertid er "henvisningen" i romanens kanoniske tekst til Smollet selv, hans første berømte roman, The Adventures of Rodrick Random, bemærkelsesværdig: i en af ​​de mennesker, han mødte, lærer Perigrin "det ansigt, der er så ærbødigt nævnt i The Adventures of Rodrick Random" . Dette element i mystificering giver Smolletts fortælling en uventet moderne farvelægning, der tilføjer variation til monotoniet på plottets lærred. Og desuden understreger forfatteren derved historiens "kronik", der kombinerer sine romaner i en slags "cyklus" - en slags samlet legering af biografier, individuelle skitser og realiteter i æraen.

Smollets historie om Perigrins tur til Paris, Antwerpen, andre byer og lande, hans beskrivelse er på ingen måde en ”sentimental” rejse efter sin helt. Beskrivelse af "lyset", der i øvrigt ikke tager Perigrin i sine "tættrukne rækker", fordi der med al ungdommens frækhed blev fremmed, "en mand udefra" gættet i det; Når han fortæller om Perigrins fængsel i Bastillen, beskriver Smollett med glæde uforskydning og frygtløshed for hans slet ikke ideelle helt. Og igen - de farverige personligheder, som Perigrin mødte på hans vej, især to af hans landsmænd, maleren Pelit og en bestemt læge, hans nære ven, hvis forældre bliver til Perigrin en lejlighed til utallige tricks og latterliggørelse af ikke altid ufarlig karakter. I sine "vittigheder" viser Perigrin både opfindsomhed, en hånlig disposition og endda en vis grusomhed, evnen til at drage fordel af menneskelige svagheder (som han selv for øvrig ikke er uden). Der er utvivlsomt noget i helten fra Smollet fra den useriøse, favoritkarakteren i de picaresque romaner: den useriøse, den useriøse, den spottende, den gode fyr på hans sind, langt fra at moralisere, og hver gang er han selv klar til at krænke ethvert "moralske principper". Sådan er de mange amorøse eventyr fra Perigrin, hvor han vidunderligt fører mændene bedraget af ham, med glæde instruerer dem med horn (som de dog ganske rimeligt får ham til at betale senere, sender alle slags problemer, meget betydningsfulde).

Men alt dette lægger Smollet mange tanker og iagttagelser i munden på sin helt, som han identificerer sig med, og tilskriver ham sine egne synspunkter og overbevisninger. Uanset om det er et teater, i den diskurs, som Pickle uventet viser sund fornuft og utvivlsomt professionalisme, eller om præsterens hykleri, fremmed for Perigrins natur, under hensyntagen til alle hans svagheder og mangler, der er forbundet med mennesket generelt, udtrykker vores helt mange fornuftige, oprigtige, direkte og direkte lidenskabelige bemærkninger, selvom undertiden selv skævhed ikke er fremmed. Han er lige så fremmed for enhver manifestation af forkert økonomi, enhver form for begrænsning - hvad enten det drejer sig om religion, videnskabelige opdagelser, litterære eller teatralske spørgsmål. Og her er forfatterens hån er uadskillelig fra det, som hans helt udsætter for sine modstandere.

Efter at have afsluttet sin rejse med endnu en kærlighedsaffære, denne gang, der finder sted i Haag, vender Perigrinus tilbage til England. Det var i det øjeblik, hvor hans helt sætter fod i sit hjemland, at forfatteren finder det nødvendigt at give ham næsten for første gang et "kendetegn", som er ganske ubehageligt: ​​"Desværre pålægger det arbejde, jeg har udført, mig pligten til at påpege ... korruption af følelser ”Vores arrogante unge mand, der nu var i højsædet af sin ungdom, blev beruset af bevidstheden om hans dyder, inspireret af fantastisk håb og stolt over hans tilstand ...” Han dirigerer sin helt gennem mange flere livsforsøg, der til dels slår ham af "pollen" af selvtillid, ufejlbarhed, engagement i det, vi i dag kalder ”tilladelse”. Smollet kalder ham en "eventyrer"; en ung rake fuld af vital energi, som han ikke ved, hvor han skal anvende, og spilder den på ”kærlighedsglæder”. Nå, lad - forfatteren ved, også dette vil passere - hvordan ungdom vil passere, og med det skødesløshed forsvinder tilliden til en strålende fremtid.

I mellemtiden beskriver Smollett glad for de utallige kærlighedssejre for sin helt, der finder sted "på vandet" i Bath - uden den mindste moralisering, hånligt, som om han selv blev ung og ubekymret i det øjeblik. Blandt Pickles nye bekendte er igen de mest forskellige, usædvanligt farverige personligheder; en af ​​dem er den gamle misantrope, kyniker og filosof (alt dette er definitionerne af Smollet selv) Crabtree Cadwoleder, der indtil slutningen af ​​romanen vil forblive Pickles ven: trofast og utro på samme tid, men stadig i vanskelige øjeblikke, som altid hjælper ham. Altid grumlende, altid utilfreds med alting (misantrope, med et ord), men noget uden tvivl temmelig. Hvad? Det er klart, det faktum, at det har en individualitet - en kvalitet, der er ekstremt dyrt for en forfatter hos mennesker, der bestemmer meget for ham.

Pickle tog sin velgørers død, den gamle Commodore Tranion, død som en sorg, og på samme tid, arven, som han modtog da ”bidrog slet ikke til åndens ydmyghed, men inspirerede nye tanker om storhed og storhed og rejste sit håb til de højeste toppe”. Forfængelighed - en vice uden tvivl iboende i Smollets unge helt - når sit højdepunkt på dette tidspunkt, ønsket om at skinne og dreje sig i lyset, gøre bekendtskab med ædle personer (ægte og endnu mere imaginære), - med et ord, ”hovedet drejede” i drengen. Og ikke underligt. I dette øjeblik forestiller han sig, at alle skulle falde ved hans fødder, at alt er tilgængeligt og underlagt ham. Ak ...

Det er på disse øjeblikke, han påfører den forfærdelige fornærmelse mod Emilia, som allerede blev nævnt ovenfor: kun fordi hun er fattig og han er rig.

En bunke "helte" af heltenes romaner, alle slags intriger og intriger, en række elskere, deres mænd osv. Bliver på et tidspunkt næsten uudholdelig, åbenlyst parodi, men måske har forfatteren brug for alt dette netop for gradvis at instruere hans helten "på den rigtige vej"? For alle hans forsøg på at komme ind i det sekulære samfund, at blive dets fulde medlem, ender ikke kun i fiasko - han lider af et uhyrligt fiasko. Han bliver et offer for bedrageri, intriger, mister hele sin formue som et resultat og befinder sig på randen af ​​fattigdom og falder ind i den berømte Fleet-fængsel for gæld, hvis manerer og ”struktur” også er bemærkelsesværdig beskrevet i romanen. Fængslet har sit eget "samfund", sine egne fundamenter, sin egen "cirkel", sine egne regler og holdninger. Der er dog ikke noget sted for Pickle i dem, til sidst forvandles han til en usocial misantrope, uden for folk, der besluttede, at hans liv allerede var forbi. Og netop i dette øjeblik kommer lykken til ham, lidt "opfundet", lidt "fremstillet" af forfatteren, men alligevel behagelig for læseren. Godfrey Gantlit vises, først nu efter at have lært, at det var Perigrin Pickle, der var hans sande velgørenhed, den skjulte forår for hans karrieresuksesser. Deres møde i fængselscellen beskrives med rørende sentimentalitet og mental smerte. Godfrey fjerner en ven fra fængslet, og derefter holder en uventet arv op (Pickles far dør uden at efterlade en testamente, som et resultat heraf han som den ældste søn indgår i arverettigheder). Og endelig er den sidste akkord det længe ventede bryllup med Emilia. Læseren ventede på et "lykkeligt slut", som helten Smollett så længe og så smerteligt snoede gennem Vedaerne.