“Platero and Me” er en serie af lyriske skitser af digteren Juan Ramon Jimenez. Cyklushelten er det grå æsel Platero, der gennem året er næsten den eneste ven, ledsager og ledsager af forfatteren. I de allerførste linjer gives et portræt af dette charmerende dyr: ”Platero er lille, lodne, blød - så blød i udseende, ligesom al bomuld, uden en eneste knogle. Kun hans øjne er krystalhård, ligesom to agatskarabber ... Han er øm og sød, som et barn, som en pige - men tør og stærk i kroppen, som sten. ”
Og her er forfatteren selv - som han ser sig selv: "sørgelig klædt, med et nazarentisk skæg under en lav sort hat, må jeg underligt set have set på den grå rune af Platero." "Helt vildt! - skrigende rampete sigøjnere skynder sig efter den tankevækkende digter. ”Sleep-yat! ..” Forfatteren bliver ikke fornærmet, når han drilles. Tværtimod - han er omfavnet af en mærkelig kærlighed til alt omkring sig. Den hverdagslige, provinsielle Andalusien afsløres for ham i sin aktive naturlige essens. Naturen og mennesker og alle levende væsener er forbundet, forbundet i opfattelsen af forfatteren af denne kærlighed til sit hjemland. Han ser omgivelserne i sin fødeby Moguera i en uendelig varieret ændring af farver, lugt og lyde i en række sæsoner - fra forår til forår, i en runddans af verdslige pleje og blomstrende ferier. Han tror straks alle sine tanker og indtryk på Platero, der lytter til ham med bevægende sympati. Forfatteren mener, at æselet forstår alt, kun ikke taler det menneskelige sprog, som vi gør - dyrets sprog. Men så giver han sin mester en masse glæde og oprigtig varme.
I sine noter stopper Jimenez øjeblikke af et hurtigt-flydende liv for at føle sin charme på en ny måde; tegner unikke portrætter af landsmænd, fortæller dramatiske eller sjove historier.
Der er snesevis af karakterer i cyklussen. For det første er dette børn - som regel dårlige, men ikke modløse. Her er en sådan flokk efter en mager middag, der glæder sig over et spil "tiggere". Derefter begynder de at vise sig, poserer foran hinanden:
- Min far har et sølvur ...
- Og min hest ...
- Og min pistol ...
"Det samme ur," bemærker fortælleren med stille bitterhed, "at de vågner op før daggry, og den pistol, der ikke vil dræbe sult, og den hest, der fører til behov ..."
En pige pludselig synger en ”skør, ligesom et glas sive, voice” sørgmodige voksen sang: ”Der var aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa ... uaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaao ... o ... ... "
Og over Andalusien skinner den rødglødende sol, så raser en kort tordenvejr, så flyver efterårsvinden, så hænger lave skyer. Jimenez vendte sig mod Platero og sammenligner sit hjemland med vin, derefter med brød, derefter igen med vin og derefter igen med brød. Nogle gange ser det ud til for ham, at Moger i sig selv er som brød - det er "indeni hvidt som en krummer, og uden for gylden, som en sprød." Ved middagstid, når byen, opbrugt af varmen, spiser frisk brød, ser det ud til, at denne ene enorme mund spiser kæmpe brød.
Her er et andet billede af de lokale skikke - pludselig skyder der skud i byen. Vær ikke bange, dum, beroliger æslens fortæller, det er bare at de dræber Juda. Sagen finder sted på lørdag. Et par udstoppede Judas bevæger sig over gaderne og pladserne på de mest overfyldte steder, og i byen er der næppe en pistol, der ikke udledes i en skurkeforræder. ”Kun Judas nu,” vender han sig mod Platero, fortsætter forfatteren, ”er en stedfortræder eller lærer, en dommer eller skatteopkrever, en alcald eller jordemoder, og enhver mand, der falder i barndommen ... i forvirring af vage og absurde forårstanker lægger sin feige kugle i den, der hader ham ... "
Fortællerens hjerte griber fat i trist smerte, når han støder på et fjollet barn - en udstødt i en børns skare, en skabning, der ikke får tale om gave eller en skygge af charme. For evig glad, men ikke behagelig for nogen, forsvandt han engang fra sit sædvanlige sted på bænken. Sandsynligvis flyttede han til himlen, hvor han lige så roligt og saktmodig følger sit blik til dem omkring ham.
Men en anden tragedie - et smukt og stolt dyr udsættes for brutal vold. Denne novelle kaldes "Hingsten". Den pågældende hest er blændende smuk. ”Han var en krage, i blå, grøn, rød tidevand, med et strejf af sølv, som en ravn og en skarab. I unge øjne blinkede et levende lys alo, som på en brazier ... "
Denne intetanende skønhed ved koralen venter på fire mænd med behårede arme. I tavse, der snyder sig, læner de sig på dyret, presser det til jorden og "efter en kort hård kamp afslutte dets sorg, hekse skønhed."
Som om selve naturens farver falmer efter et fuldstændigt misbrug. Hingsten blev til en vallak, uden at bevæge sig, ligger på et strå - snavset, udmattet og elendigt. Rystende og kedelig er han dækket med tæpper og føres langsomt væk til gården. Det ser ud til fortælleren, der ser denne smertefulde scene, at hesten har adskilt sig fra jorden efter at have mistet det, der har forbundet den med livets rødder ...
Så et poetisk syn på verden er kendetegnet ved en øget sympati for alt, hvad der lider af smerte og undertrykkelse; sorg, visdom og medfølelse smeltes sammen med tro på fornyelse og kontinuitet i livet. Foråret kommer med sin iboende varme - og Jimenez finder et usædvanligt udtryksfuldt billede af hendes udseende: "vi er som i en kæmpe lysende honningkam - den varme kerne i en enorm stenros." Den samme evne til at skelne skønheden i hverdagen, ved at blive fortrolig, giver ham mulighed for at beundre uhøflige og tilsyneladende uattraktive mennesker. Han elsker tre gamle kvinder med beundring: jordnær, sved, beskidt, de har bevaret stadig vedvarende skønhed. ”Hun er stadig med dem som en tårløs, streng hukommelse.”
Og her er en familie af sigøjnere, "strakt ud som en hale fra en træt hund i et brostensbelagt solskin." Næsten Rubensovskim maler, med ubemærket glæde, Jimenez skulpturer portrætter af hvert medlem af dette fattige herreløse selskab. Mor er som en lerestatue, der sprækker med grønne og røde klude, unge, nøgne ... En pige - solide, uudskrevne kosmas - dovent tegner trækul på væggen med uanstændige skriblerier. Endelig manden og aben, som klør sammen, han skraberer med træk, hun ribber ... Nogle gange bøjer en mand sig, står op i lang tid, går ud til midten af gaden og skiller sig ligegyldigt en tamburin. Sigøjnen synger, gennembrudt og sorgligt. Aben grimaser.
”Foran dig, Platero, familiens ideal,” siger fortælleren med en følelse af oprigtig fred.
Her er en stuepige, der havde for vane at skræmme sin familie om aftenen, klædt ud som et spøgelse. Hun pakket sig ind i et ark, satte tænderne i hvidløgskræer som hænder og gik langsomt hen ad hallen med et stearinlys. Måske straffede den Almægtige hende for sin afhængighed af ufarlig sjov - en gang i tordenvejr blev en pige fundet på en sti i haven, ramt af lyn.
Her er en fyr, der på én gang slap fra Sevilla, hvor han tjente i et rigt hus for at se efter lykke på siden. Han gik for at "drille tyrerne i de provinsielle arenaer." Nu går han forbi sine oprindelige steder under hånlige og fordømmende blikke. En "dobbelt crimson" kappe blev kastet over hans skulder, hans tænder blev knust af en nylig kamp, hans mave var tom og hans tegnebog også. Men han går videre, mod sin skæbne, uden at klage og uden at bede om hjælp.
Her er en elendig, fattig smugler. Under jakten kollapset hans tilbageslag, bundet med et garnetov. Og den stakkels mand sårede hånden. Skælvende kommer han til den lokale læge. Han laver en bandage til ham, mumler under ånden: "Intet, dette er intet ..." Og pludselig gentager doktorens papegøje, der sidder i et bur, gutturalt: "Det er intet ..."
Og her er formanden for portørerne Moger Leon. På bagsiden af hans hoved er en tyk, glat majs fuld af år med bæreborde. Men om aftenen forvandles Leon til en musiker. Han spiller cymbaler i løbet af ferien ...
Livet afsløres i dets tragikomiske detaljer, i et lyst karnevalbugle, i cyklusen af død og fødsel. Fortælleren med den samme kloge trist fortæller om nogen udryddelse, hvad enten det drejer sig om en gammel mand, et barn eller et dyr. Læseren får sin opfattelse af ethvert individuelt liv som en værdifuld og vigtig begivenhed. Denne lille andalusiske elegance forblev for evigt en lille pige, der elskede at kærtegne et æsel, så frygtløst lagde hånden i munden, så så rørende kaldte ham: ”Plateritto, Platerretto! ..” Hun blev ført væk af en alvorlig sygdom og i mange uger farende rundt feberisk delirium i sin vugge, bablede hun stadig navnet på sin favorit: "Plateritto, .. Platerretto ..."
Der var også den stolte Fox Terrier Lord, som måtte skuttes efter en bid af en rabiat hund ... Og den gamle Kenar, der engang blev fundet død på gulvet i hans bur. Børn inspicerer ham i frustration. ”Han havde lige nok,” siger de overraskede, ”han havde ikke brug for vand eller mad ...” Ja, Platero, fortælleren fortsætter, havde ikke brug for noget. ”Han døde, fordi han døde, Campoamor, en anden gammel Kenar, ville sige,” bemærker Jimenez med henvisning til den berømte spanske digter.
Desværre kommer dagen, hvor den flittige lille Platero selv dør. Dette sker pludselig på en varm solrig eftermiddag. Dyrlægen forklarer desværre, at æselet blev forgiftet ... Han spiste noget giftigt ... Der er stadig håb. Men Platero er ikke længere på vej. Han er begravet i haven under en bred fyr.
"Platero, ser du os, ikke?"